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罗拉快跑
罗拉快跑加载中
状态:
类型:剧情片
导演:汤姆·提克威 
地区:欧洲 
年代:1998 
主演:弗兰卡·波坦特 莫里兹·布雷多 约阿希姆·科尔 
剧情:罗拉(弗兰卡•波滕特 饰)和曼尼(莫里兹•克雷多 饰)是一对年轻的恋人,其中曼尼是一个不务正业的小混混,而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者 一天,曼尼为老大完成一项钻石交易,带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应,然而罗拉的自行车被人抢走,耽误了约定的接应时间,曼尼只好乘地铁回去。在地铁车厢里,曼尼扶起身边的乞丐,同时,看见两名警察向他走来。慌乱中,曼尼下了车,竟然把钱袋忘在了车厢里。显然,钱袋被乞丐拿走了。此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟,如果20分钟之内筹集不到10万马克,曼尼就会被老大杀死。走投无路的曼尼打电话向罗拉求救,如果罗拉20分钟之内不能赶到,曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。 考验罗拉爱情的时候到了,为了在20分钟内筹到10万马克,救出曼尼,她狂奔在向银行家父亲求助的路上。

对于非常规电影《罗拉快跑》,我将从6个元素进行评价。第一个元素:枪在第一个段落中曼尼持枪抢劫超市,罗拉被迫持枪协助曼尼;第二个段落中罗拉持枪挟持父亲抢了10万马克。两个段落中罗拉和曼尼都持有手枪,导致他们其中一个《罗拉快跑》百度网盘高清资源免费在线观看链接: https://pan.baidu.com/s/1VYceOWQibUSl-86AG69yFQ 提取码: hiyy 作品相关简介:《罗拉快跑》是由汤姆·提克威导演、编剧,由弗兰卡·波坦特,莫里兹·布雷多等主演的蝴蝶效应的真意隐晦的表达,混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步,让人有一种释怀和爽快。罗拉快跑的精神激励了许多迷失和停留的人。人们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中,与《罗拉快跑》共振。影片中强烈的女权主义也为影片的广波滕特饰)和曼尼(莫里兹•克雷多饰)是一对年轻的恋人,其中曼尼是一个不务正业的小混混,而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。一天,曼尼为老大完成一项钻石交易,带着装有10万马克的钱袋等候《罗拉快跑》虽然是由三大各自独立的版块构成,但是这些版块之间的主题、人物、情节等要素,实际上存在着紧密的关联性和紧密的逻辑性。首先是主题的关联性,三大版块的主题都是“爱情”,罗拉的三次奔跑都是为了营救男友。然后《罗拉快跑》就是一个叙事上的实验。 罗拉的男朋友马尼遇到困难,在二十分钟内就必须要拿到十万马克去解决问题,不然就有性命之忧。他打电话告诉罗拉,希望她想办法救他,不然他只有去抢超市得到这笔钱。她叫他在电话亭她的尖叫能使镜子破碎,带有魔幻的超现实色彩。从情节上讲,罗拉的每次尖叫都能把本来已足够紧张的情节推向一个小高潮,临摹出罗拉敢于打破命运安排的高大形象。这里有点施隆多夫《铁皮鼓》里小男孩尖叫的那种反抗的意思。《罗拉快跑》是一部商业上大获成功的电影。 1999年《罗拉快跑》在世界各地均获得商业上的成功。德国、欧洲之外,在美国,99年有两部资金投入不多,但是票房收入突出的影片,一部是美国影片《女巫布莱尔》,另外一部就是罗拉之所以要跑,是因为她对命运结果并不满意,是对命运的一种对抗。 我个人认为这是命运剧的反向操作。汤姆提克威把影片上升到了哲学的层面,这一点上汤姆提克威跟伯格曼的《穿越黑暗的玻璃》上非常相似,这也是这部作品影片只是给观众一个大致的状态和感受。反应出汤姆?提克威与常规电影制作者在电影制作观念上的不同。 嘘声: 在曼尼哭诉的时候,罗拉象母亲哄一个婴儿那样,对电话那边的曼尼发出轻轻的“嘘——”声。(女权主义)

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