“荒诞派戏剧艺术”这一名称，准确无误地规定了这个现代主义流派的本质，反映出这一风格剧作家们的基本创作手法和世界观。他们利用艺术手段创造出的荒诞的世界，不对现实世界及其客观规律作出如实反映。与此同时，荒诞艺术的世界一、趣味:童年荒诞艺术的核心 周作人所说的“有意味的没有意思”。《明天是猪日》、《疯狂星期二》 、《凡尔医生出诊记》等作品 二、生命力:童年荒诞艺术的目的 儿童文学荒诞的“无意思”和现代文学荒诞的“无意义"的区别事实上把在逻辑上不能结合在一起的细节糅合在一块，创作非逻辑作品，乃是超现实主义绘画和雕塑的基础，荒诞派艺术则把这些手法全部搬用到戏剧舞台上。贝克特的剧作《等待戈多》描述的是两个瘪三——艾斯特拉贡和弗拉吉米尔—仿生、残缺、异化一段时间里资产阶级评论家顽固地企图把荒诞派艺术的本源归咎于俄国文学，这种观点最早是由陀思妥耶夫斯基的创作培育出的。哲学博士、加利福尼亚大学教授F·霍夫曼在这方面表现出了最大的发明能力。为了扩大声势，除陀思妥耶夫人少 就是 人生下来 活下去 然后到死 的过程 就叫人生 人生本来就没目的 那些阿猫阿狗的狗生猫生 你说有什么目的？别忘了人也是动物的一种 至于意义 目的 是人后天成熟以后自己顶的最求的 和 生活给的 迫使不荒诞艺术电影，如果从艺术手法上讲，确实很少有，这个超出大众认知，也很难受电影市场待见。有些近似行为艺术。如果从故事荒诞上讲，这类作品数不胜数的。许多经小说改编的电影作品都在此范围内。姜文电影多数如是。荒诞艺术流派肇起于西方。用离奇的故事来讽刺现实的小说.第二次世界大战以后,人们在战争的废墟上逡巡、思索,探讨人类社会与人的生存问题,产生了存在主义哲学;并且发现,人类生存的社会以及人的存在本身都是充满荒诞的,因而用艺术形式加以而这一基本的区别和这一总体思想意识，恰恰是当代作家没有意识到的，包括我们这些所谓的学院知识分子。我们以为想呈现出一个独立的知识分子姿态，就必须批判一切、否定一切，我们甚至不敢轻易说出稍微大叙事一点的话，哪怕是荒诞 （absurd ）一词由拉丁文（sardus）（ 耳聋 ）演变而来 ，在哲学上指个人与生存环境脱节。荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，它拒绝...